[上海] 原創音樂劇《破牆》觀後感：大世界四樓的民國懸疑劇，歌最好、台下最年輕_2026/07

先講結論：《破牆》這部戲，歌最好。唱得好，歌詞也還可以，旋律是那種散場之後會在腦子裡繼續播的類型。劇本內容一般，演員的肢體與互動還可以，但沒有那麼專業，更偏娛樂性質。如果你是為了聽華語原創音樂劇的歌進場，這部值得；如果你是為了一個扎實的懸疑本子進場，期待要先調低。

這是老喬 2026 年 7 月在上海看的第一部音樂劇，也是我在中國商業劇場看的第一部嚴格意義上的音樂劇。同一趟後來又看了日本授權的譯配劇《白爪草》，兩部戲的感受剛好相反，這篇最後會把它們放在一起講。劇情只寫到設定，不劇透結局。

為什麼挑這一部：找民國感，小紅書上內容最多的就是它

這次到上海想找一部有民國感的音樂劇。查了一輪，發現小紅書上關於《破牆》的內容特別多，歌好聽、評價也行，看起來是比較火的一部。很多音樂劇其實查不到實際感受，網路上只有海報和開票資訊，這部至少有一堆人在講，所以就嘗鮮看看。

事後回頭看，「小紅書上內容特別多」這件事本身就是這部戲的商業模式，後面會講。

大世界四樓：百年遊樂場裡長出來的小劇場

劇場在上海大世界的四樓。大世界這棟樓 1917 年 7 月 14 日開幕，創辦人是上海實業家黃楚九，當年號稱遠東第一遊樂場；停業 13 年後在 2017 年 3 月 31 日重新開放，這幾年改造成演藝綜合體，整棟樓規劃了二十多個演藝空間，音樂劇、話劇、脫口秀都有。從西藏南路 1 號的 1 號門進去，一樓走廊兩側是燈箱，各樓層在演什麼一目了然。

中庭還保留著老遊樂場的樣子，白色迴廊一圈一圈往上繞，中央是露天舞台。這棟樓的四樓有一間夭蛾劇場，票根上印的編號是星空間 129 號。星空間是上海這幾年把寫字樓、商場、老建築的非標空間改成小劇場的一套體系，運營方是亞華湖，我 2024 年在世茂廣場看的《放課後》也是星空間體系裡的一間。這種房東不收固定租金、改成前期入股後期分成的做法，寫在不收租金的房東：上海星空間背後的亞華湖是一門什麼生意那一篇。

票根、座位圖與 399 元的第一排

票根上的資訊比售票頁完整。出品製作是北京馬喬文化，禧時熱麥與亞華湖院線聯合出品，劇名前面掛的全稱是「原創沉浸式荒誕音樂劇」。場次 2026 年 7 月 17 日星期五 19:30，場館星空間 129 號夭蛾劇場，地址西藏南路 1 號大世界 1 號門 4 樓，座位執筆區 1 排 11 號，票價 399 元。

座位圖分成四檔票價與四個座區。座區的名字都是劇裡的場景：金色舞池、執筆區、老弄堂、裁縫鋪。

圖片來源：售票頁座位圖，紅圈是老喬的位子。

照座位圖一排一排數，全場大約 115 席上下，比《白爪草》那間約 90 席的花店劇場大三成。我買的執筆區 1 排 11 號在舞池正後方，開演前拍的那張照片就是這個視角：表演區的黑色地板直接延伸到腳邊，綠色玻璃門後面就是民國街景。演員走到你面前、在你身邊繞過去是常態，這個位置 399 元，我覺得值。

老喬 2024 年在上海用貓眼買話劇票踩過不能選位的雷，寫在在上海看話劇，千萬不要透過貓眼、大眾點評買。這次是看著座位圖挑位子買的，如果你在意視角，先確認購票管道能不能選位。

這場拿到兩張小卡，一張是主演楊悅的自拍風格照，一張是另一位演員的劇照，背面都是海報主視覺。小卡這個東西是韓國偶像工業的標準配備，在這裡變成音樂劇的周邊，後面講應援的時候會再回來。

這是一部什麼劇：編劇穿進自己的劇本，還做了兩條結局

設定是這樣的。2026 年，編劇助理孟潼因為主編臨時退出專案，被關在小屋裡趕稿，意識穿越進自己正在寫的 1924 年上海劇本，變成了申報記者靳小月。那個世界正在發生女子連環失蹤案，年輕警探沈亮找上她一起查案。小月的行為越來越奇怪，甚至逼兇手殺掉自己去當第四個受害者。兇手薛臨慢慢發現，這個女人是從另一個世界來的造物主，她所有反常的舉動都是為了強行改寫這個世界的主線劇情。

所以「破牆」的牆有兩層：劇本世界與現實世界之間的那道牆，以及劇中每個人被規訓的那道牆。舞台上三個角色，孟潼／小月、沈亮、薛臨，全劇圍著他們三個人的拉扯轉。

這部戲的劇本設計了兩條線：覺醒線與拯救線，用不同性別組合的卡司呈現不同結局。我看的這場三個角色全部由女演員飾演，也就是粉絲口中的全女卡，走的是其中一條線。這個設計的商業意圖很直接：想看另一條結局，就得再買一張票。

依排期站截至 2026 年 9 月的統計，這部戲從 2025 年 12 月 25 日首演到現在，每個角色都養了一池演員輪換：

三個角色各有三位以上演員輪換，累計已經演了超過一百場。我看的那場小月是楊悅，另外兩位演員的名字我沒有拍到卡司板，這裡不亂寫。這種卡司池加雙結局的組合，讓同一部戲每一場都是不同的排列組合，粉絲圈的說法叫「集卡」，一部戲刷十次不奇怪。

看完的感覺：歌最好，劇本一般，演員偏娛樂

相較於劇情和肢體，我最喜歡這部的歌。主題曲《牆》、群像曲《牆裡的煙火人間》、還有《人物小傳》《心魔》，旋律好、唱得好，歌詞也在水準之上。華語原創音樂劇有一個譯配劇永遠比不上的優勢：詞和曲是同時寫出來的，中文的聲調走向和旋律走向天生咬合，聽起來就是順的。這件事我是在一週後看《白爪草》才真正體會到，那部戲的歌是把中文填進日文旋律，怎麼聽都有一層隔。

劇本的部分，內容一般。穿越加懸疑加哲思的設定野心很大，但 100 分鐘左右的篇幅撐不起三條線同時收束，看到後段會覺得它想講的太多。演員的肢體與互動還可以，只是沒有那麼專業，更偏娛樂性質，比較像一場設計過的粉絲見面會，而不是一部戲劇。這不是貶義，因為台下的人要的就是這個，後面會講。

音樂的版權在網易雲音樂上，原聲帶 2026 年 2 月數位發行，QQ 音樂上也有，一共 8 首，《牆裡的煙火人間》就收了強東玥獨唱版、全女版與伴奏三個版本。看完想複習的人，開串流就有。

返場：三個人、一個蛋糕，主演當天剛滿 24 歲

正戲結束後有返場。當晚的順序是楊悅先獨唱一段，然後三個人合唱，接著是致詞與謝幕。我看的 7 月 17 日剛好是楊悅的生日，她那天剛滿 24 歲，返場多了一個粉絲準備的蛋糕，三個演員蹲在台前切蛋糕、跟台下互動，變成一場生日特別場。

正戲禁止拍照錄影，返場的時候台下手機全部舉起來，我也跟著拍。這篇的演員照片全部是返場段拍的。

台下比台上年輕：一個應援盤是怎麼長出來的

看戲的時候我一直在看觀眾。台上的演員二十出頭，主演當天剛滿 24 歲；台下的觀眾比台上還年輕，大多是學生模樣，女生佔絕大多數。這不是錯覺，中國商業音樂劇的觀眾本來就是 30 歲以下的都市女性為主力，小劇場更年輕。

但《破牆》這個場子跟一般看戲不一樣的是氣氛。打扮得花枝招展、帶著應援道具、等演員互動、返場的時候整場一起唱生日快樂歌，這套操作方式高度接近韓國偶像的應援文化，不是「看一齣戲」，是「來看我的演員」。我後來在小紅書上翻到當晚的貼文，粉絲用的標籤就是「楊悅生日特返」，蛋糕、小卡、返場影片一應俱全。

這套應援盤不是天生的，是被設計出來的，我整理成四個機制：

• 卡司輪換讓每個角色都有自己的粉絲群。三個角色各養一池演員，粉絲追的是「我的本命演這一場」，同一部戲對不同粉絲是不同的產品。
• 雙結局把「再看一次」寫進劇本。看了全女卡就會想看另一組結局，複購的理由不用行銷部想，編劇已經寫好了。
• 小卡與生日返場把偶像工業的周邊搬進劇場。小卡是韓國偶像的標準商品，生日場是粉絲與劇組共同經營的儀式，兩者都在把觀眾和演員的關係從「觀看」推向「參與」。
• 流量藝人把飯圈直接接進小劇場。孟潼／小月這個角色的第一組卡司是選秀節目《創造 101》出身的強東玥，她的粉絲跟著她進了大世界四樓，小紅書上的討論量就是這樣起來的。

小劇場的物理距離是這一切的容器。399 元坐在演員兩公尺內，散場還能等演員，這是全市場最便宜的偶像親密感。應援文化的各種名詞，站姐、應援物、小卡，我以前在站姐是什麼和常見應援物種類兩篇整理過，那時寫的是韓國與台灣的追星圈，沒想到會在上海的小劇場全套看到。

一週後看《白爪草》，同樣的小劇場駐演、同樣的卡司輪換，台下卻是素顏運動服、安靜看完就走，完全沒有應援氣氛。供給端一模一樣，掛的引擎不同，長出來的觀眾文化就完全不同：《破牆》掛的是原創加流量藝人，《白爪草》掛的是日本授權加素人卡司。應援不是小劇場的必然，它需要流量明星當燃料、需要時間養。

把它當一門生意看：原創小劇場音樂劇的四個判讀

看戲的人可以只看感受，但這部戲的結構太完整，值得站在製作方的位子想一下。以下四點是我的判讀，理由都寫在旁邊。

一、它跟《白爪草》是同一條街的同一門生意，但場子大三成、票價高一檔

兩部戲相隔幾條街，都長在上海演藝大世界那套小劇場駐演的生意裡，都是亞華湖體系或一台好戲體系的星空間。差別在《破牆》的場子大三成、最高票價高一檔，滿場一場的票房粗估落在 3.5 到 4 萬元人民幣之間，比《白爪草》全用 299 元賣的 2.7 萬元高四到五成。成本那一側，《破牆》多一個角色、多一套雙結局的排練，人力比《白爪草》重。每場能留下多少、多久回本，我在《白爪草》那篇用一台好戲創辦人給的數字算過一遍，同一套算法可以直接套過來，這裡不重算。

二、原創 IP 的差別不在票房，在能不能走出上海

譯配劇買的是別人已經驗證過的本子，付的代價是每一場的版稅與 IP 不在自己手上。原創劇從零長，前期風險高，但 IP、音樂、續作、巡演與授權的權利全留在本土。《破牆》在 2026 年 7 月加開了北京鼓樓西劇場的限定版，排期站又列出 11 月起深圳、武漢、青島、杭州、溫嶺、廣州、南寧的巡演場次，其中好幾站是千人大劇院。一部從百人小劇場長出來的原創戲，一年內走進大劇院巡演，這條路譯配劇走不了，因為授權範圍通常只給一個城市、一個場地。這是我認為原創與譯配最實質的差別，不是票房，是天花板。

三、豆瓣 5.2 分與破圈同時成立，說明產品不是劇本

豆瓣上這部戲只有 5.2 分，208 人評價，同時它是小紅書上討論最多的原創音樂劇之一，新浪娛樂用的字是「破圈」。兩件事同時成立，只有一種解釋：這部戲賣的產品是「演員加現場關係」，劇本只是載體。給劇本打分的人打了低分，來看演員的人根本不去豆瓣打分。這跟我自己的評價也對得上，歌好、劇本一般、演偏娛樂，就是一個以演員為產品的戲會長成的樣子。

四、小紅書上內容多，是模式的結果，不是運氣

回到開頭，我是因為小紅書上內容特別多才挑這部。現在回頭看，那是模式的直接產物：流量藝人帶粉絲進場，粉絲拍返場、發小卡、辦生日場，每一場都在生產內容，內容再把下一批人帶進場。傳播全走小紅書與微博，年長世代不在資訊鏈路裡，所以台下才會那麼年輕。一部沒有這套機制的戲，就算本子好，也會像我在小紅書上查到的那些「查不到實際感受」的劇一樣安靜。

2026 年 9 月的現況：上海還在演，秋冬要巡演

依排期站截至 2026 年 9 月 7 日的資料，《破牆》的檔期分三段：

• 上海駐演：9 月 20 日、10 月 2 日到 7 日仍有場次，場地不變，大世界四樓夭蛾劇場。
• 北京限定版：9 月 11 日鼓樓西劇場有一場。
• 2026 年巡演：11 月 8 日深圳龍崗國際藝術中心、11 月 14 到 15 日武漢湖北劇院、11 月 21 日青島大劇院、11 月 28 到 29 日杭州東坡大劇院、12 月 6 日溫嶺大劇院、12 月 19 到 20 日廣州廣東藝術劇院、12 月 27 日南寧劇場。

排期站是粉絲整理的資料，實際開票、票價與卡司以大麥、貓眼與亞華湖院線的官方公告為準。巡演版從百人小劇場搬到千人大劇院，沉浸式的座區設計勢必要改，這會是另一個值得看的題目。

購票與交通

• 票根上印的出票方是亞華湖院線，大麥與貓眼也有售。老喬這次是看著座位圖選位買的，能選位的管道優先。
• 地址是上海市黃浦區西藏南路 1 號大世界，從 1 號門進，搭電梯到 4 樓。地鐵人民廣場站或大世界站步行可到。
• 演出約 100 分鐘，正戲禁止拍照錄影，返場可以拍。
• 座位圖分四檔票價 429、399、299、199 元，執筆區 1 排與金色舞池離演員最近；老弄堂與裁縫鋪嵌在布景裡，沉浸感最強但視角固定。
• 小劇場冷氣強，帶件外套。

同一條街，兩種粉絲

上海這一趟看了兩部音樂劇，《破牆》是本土原創加流量藝人，《白爪草》是日本授權加素人卡司。兩部戲隔幾條街，長在同一套駐演小劇場的生意裡，一邊長出應援盤，一邊長出劇本向的觀眾；一邊歌好演不夠熟，一邊演好歌不對位。這個對照是這趟上海觀劇最大的收穫。產業結構那一層寫在老喬的上海觀劇線那一簇，從《阿波羅尼亞》的駐演經濟學到中國演出市場的兩端拉開，四篇研究都在那裡。

2026 年 7 月 香港＋上海這一趟

香港段：兩天兩夜，一大一小。

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